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Tonino Sicoli
L’AFRICA DENTRO DI NOI
1.1.
L’Africa è dentro di noi e quello dell’arte
africana è un topos interiore, un luogo archetipo della mente e
dell’anima, che raccoglie quel sepolto pensiero selvaggio che
accomuna gli uomini di ogni latitudine e le radici antropologiche di tutte
le civiltà.
In ognuno di noi è presente, in maniera più
o meno sopita, l’eterno bisogno di dare rappresentazione immaginifica ai
grandi misteri della vita, alle forze vitali della natura, ai valori
dell’esistenza e della socialità; al di là delle grandi religioni che
istituzionalizzano questa necessità interiore, rimane al fondo anche
dell’uomo laico, soprattutto moderno, una sorta di impronta genetica
primitiva che gli fa sentire il fascino di una koinè originaria.
Il racconto sulle origini del mondo ha
sempre avuto una grande attrattiva sugli uomini e le varie culture si sono
date le loro cosmogonie che in molti casi rivelano tratti comuni, racconti
similari, a riprova di probabili modelli archetipi del racconto
mitologico. La struttura del mito nelle diverse culture rivela una
struttura del pensiero che non sa fare a meno di storie riconducibili
all’esperienza degli uomini, con personaggi che vivono le stesse
situazioni e le stesse passioni dei comuni mortali, anche se si muovono in
un universo primigenio da cui tutti gli uomini e il tempo stesso traggono
origine. Così ogni evento e ciclo naturale si spiegano come ripetizione o
rievocazione di eventi remoti, accaduti al principio del mondo; e le forme
del racconto o dell’evocazione immaginifica si riconducono ad una
familiarità e riconoscibilità fatta di uomini, di animali o di chimere,
comunque appartenenti ad un’iconologia condivisa. Un fitto sistema
simbolico costruito con immagini più concettuali che realistiche,
trascrive il complesso sistema di valori e di relazioni che organizza i
diversi momenti dell’esistenza.
1.2.
L’animismo primitivo ha punti di contatto
con il pensiero moderno. Più delle grandi religioni monoteiste, che
riconducono la causa prima delle cose ad un essere supremo onnipotente,
sia il pensiero laico che quello più genericamente spiritualista con le
sue propaggini new age, non mancano di dare importanza alle
manifestazioni minute di un ordine naturale delle cose, a quella capacità
interiore di cogliere nel particolare l’essenza universale, in una sorta
d’immanentismo a tratti non religioso e a tratti neofrancescano (Il
Cantico delle Creature). Ogni fenomeno naturale e ogni forma di vita hanno
un’essenza che è parte del grande mistero del cosmo e che è evocata dalla
poesia e dall’arte, come i culti e i riti fanno nelle religioni.
2.1.
L’arte africana ha occupato un posto
importante nella storia dell’arte per millenni durante il periodo egizio.
Ha raggiunto vette altissime e costruito un sistema di credenze complesso
e capace di stabilire legami forti fra il mondo dei vivi e quello dei
morti. Ed ha lasciato opere e tipologie che hanno influenzato a lungo
l’arte in tutto il Mediterraneo, dalla Grecia antica all’Impero Romano
fino all’Europa e all’intera cultura occidentale. Ma il declino politico
dell’Egitto, ha progressivamente fatto decadere la produzione artistica
dall’aulicità tipica dell’epoca dei faraoni ad un carattere più popolare e
geograficamente più spostato verso il bacino del fiume Niger, a sud del
Sahara, lungo la fascia dell’Africa equatoriale. C’è voluto il periodo
delle esplorazioni geografiche del Continente Nero e della conquista
coloniale per portare in luce presso le capitali europee, le culture
tribali con il loro patrimonio d’arte cerimoniale (maschere, feticci,
sculture varie) e di oggetti d’uso (porte di granai, sgabelli, bastoni,
utensili). Questo vasto repertorio di oggetti giunti poco alla volta in
Europa ha alimentato il colto collezionismo privato e la nascita di
raccolte pubbliche via via organizzate in veri e propri musei
etnoantropologici.
2.2.
Il gusto per l’esotico fra la fine
dell’Ottocento e il primo Novecento fa il paio con il clima di
rinnovamento delle arti che si respira in tutta Europa, soprattutto a
Parigi. Arrivano maschere, feticci, statuette e oggetti di
art nègre, che affascinano i
raffinati collezionisti ma soprattutto gli artisti come Picasso,
Modigliani e Giacometti che ne traggono spunto per le loro opere. Les
Demoiselles d’Avignon di Picasso, con cui nasce il cubismo,
sanciscono la rivoluzione delle avanguardie artistiche europee in
direzione di un primitivismo reinventato. L’antropomorfismo e lo
zoomorfismo sono di tipo sincretico e rappresentano in maniera schematica
tipologie e non personaggi specifici. Il livello di astrazione consente di
tracciare modelli tramandati nel tempo, legati ad abitudini tribali e a
cerimonie arcaiche, giunti fino a noi nell’iconografia anche se svuotati
dei significati originari dalla cosiddetta civilizzazione. Ma
l’Occidente civilizzatore, che ha spazzato via culture millenarie in nome
di un primato autoreferenziale, non ha saputo resistere alla tentazione di
annettere un patrimonio di forme e di modi figurativi, che se nel mondo
tribale erano considerati espressioni selvagge, nel mondo progredito
segnano un trend culturale di modernità.
2.3.
Il concetto di diversità culturale, che la
moderna antropologia culturale ha introdotto nello studio delle scienze
sociali e delle manifestazioni dell’ingegno popolare, può ben applicarsi
nell’approccio all’arte africana, intesa come forma non di cultura
“inferiore” ma diversamente strutturata. Anche l’apparente semplicità non
è vista come povertà creativa, ma come una cifra stilistica di qualità che
la concezione moderna dell’arte ha individuato come valore.
Nelle culture popolari in genere cambia il
modo di percepire la realtà e quindi di rapportarsi ad essa. L’arte, ad
esempio, è evocativa più che rappresentativa, proprio come avviene in
molta dell’arte moderna più avanzata. Ha quindi valore rituale, ovvero fa
rivivere i miti originari, li rievoca con un procedimento che somiglia ad
un atto di magia. L’artista è lo stregone, l’artista è lo sciamano. Nelle
società tribali come nell’arte contemporanea.
2.4.
Lo spazio per l’artista-stregone è uno
spazio multiplo, dove tutto accade simultaneamente. L’atto evocativo rende
tutto attuale, il tempo degli antenati è qui ed ora. Una porta di granaio
Dogon o Yoruba è scolpita con scene organizzate secondo una spazialità
composita, distribuita su piani ribaltati, antiprospettici. L’orientamento
è pluridirezionato, il sopra è interscambiabile col sotto, la lettura può
variabilmente esser fatta sia da destra che da sinistra. Altre volte sono
le figure ad essere scolpite con più facce, con immagini sul recto e sul
verso, con assemblaggi improbabili di uomini e animali. Anche il tempo è
cadenzato con i ritmi naturali, attraverso fasi che ritornano
ciclicamente, in un eterno presente, dove tutto è in atto. Il mito -
nell’Africa Nera, nella Grecia Antica come nell’Età contemporanea – è un
cortocircuito del tempo, un paradosso dell’accadimento.
Lo spazio frantumato si avvicina per
concezione a quello del Cubismo e il tempo rovesciato somiglia molto a
quello della Pittura Metafisica: Pablo Picasso sogna una maschera Bambara
e Carlo Carrà pensa ad una statuetta Teke.
2.5.
L’elenco dei debiti dell’arte moderna e
contemporanea nei confronti dell’Arte Africana potrebbe continuare con
riferimenti più o meno palesi: Matisse, Ensor, Brancusi, Zadkine, Moore,
Paladino... Compresa la ritualità energica di performer e body
artisti. La modernità dell’Arte africana, d’altro canto, è un elemento di
corrispondenza che avvicina certamente le forti idealizzazioni e
concettualizzazioni di entrambi i momenti culturali. Come dire: dall’arte
tribale alle moderne tribù dell’arte.
Comiso, 22 settembre 2007
Tonino
Sicoli
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